一词压两宋

1、张若虚的《春江花月夜》能否担当得起闻一多所说”宫体诗的自赎”？

2、　　离别之后，这女主人就陷入了漫长的相思之中，就算这样也要坚持每天梳洗装扮。穿上新衫，才感觉到春天的温暖。梳洗装扮后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶尔有燕子飞过，透过罗幕偷偷探看她。不知什么时候，几只蜜蜂也被画衣上绣的花吸引，可见其以上的绣花多么逼真生动，表明思妇对这件画衣的用心程度之深。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。

3、　　从战略上看，如果赵匡胤当时乘胜进军云南。当时蜀地虽然平定，但极有可能出现动乱。侥幸胜了，也必然元气大伤；如若败了，威胁到的则是赵匡胤的皇位，以及还显得十分稚嫩的北宋政权。

4、　　“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

5、辛词风格:悲壮激烈、纵横恣肆，意象豪情大气，被称为”词中之龙”，辛词代表南宋词的极高成就。如:《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》：

6、我所以有大患者，为我有身，为我无身，我有何患莫等闲，白了少年头，空悲切。

7、　　清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。

8、清朝诗人刘体仁评价说：“词有与古诗同义者，‘潇潇雨歇’，《易水》之歌也。”(《七颂堂诗绎》)

9、待从头，收拾旧山河，朝天阙。川谷之所以为百谷王者，以其善下之，故能为百谷王 。

10、一路升迁可见徽宗对其欣赏，从开封府尹这一位置上的政绩来看，时彦还是有能力的。开封城苦于盗贼横行，他任职期间却盗贼敛迹，监狱屡空。不过此时他的一生已经走到了尽头，也没法再往上升多少官位了，病逝在工部尚书的任上。除去官场上的折腾之外，生活中，时彦工于诗词。然而比较可惜的是，或许正好碰上战乱年代，仅有一首词流传了下来。

11、曾任兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。《春江花月夜》为其代表作，被誉为唐诗开山之作，享有“一词压两宋，孤篇盖全唐”之名。

12、户部的职能相当于如今的财政部，因为户部在古代主要掌管国家的一切财政事务，就连皇上办事花钱都要经过户部的手在支取银票。户部的职能主要包括:赋税俸禄、田地户籍等财政事务，隋唐、宋元时期关于的户部的体系内容没有多大改变。明清时期，根据国家新的事故的频频出现，明朝于户部之下设十三司;清承明制，清朝买继承保留十三司的基础上又增设了江南司。

13、宋朝建立的新秩序：摆平了内患，却奈何不了外敌

14、毛主席的这首词不仅在当代无人可及，就算写在两宋，也是一等一的水平。这首词被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。全词用字遣词，设喻用典，明快有力，格律入韵，挥洒自如，一泻千里，虽属旧体，却给人眼前一亮、面貌一新的感觉。

15、张若虚，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，曾任兖州兵曹。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。

16、唐王朝对民众给与相对的宽容，商旅自由便捷，国内起义也比较少见，宋朝虽然士大夫民主联合，却是以掠夺民众空间，巨额茶税等商税，导致起义不断，削弱了宋朝的国力！

17、飘风不终朝，暴雨不终日，谁为此者，天地，天地尚不能久，何况于人乎？怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

18、为了提高臣子们的忠君意识，宋朝的科举考试将儒家传统经典列为主要内容，儒家从此彻底在社会思想中占据了主导地位；

19、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

20、至于吞噬千家之膏腴，连亘数路之阡陌，岁入号百万斛，为“开辟以来未之有者”

21、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

22、但是，刘裕也未能建立起能够改革旧弊、适应现实需求的新制度，在他死后，其后代也步入了骨肉相残、政治腐败的死循环，最终被大将萧道成篡夺；其后的南齐、南梁、南陈，大致也逃不过这样的怪圈。

23、从唐太宗到唐玄宗时期，其间虽有波折，但总体上大唐呈积极向上之势。踩着隋王朝杨氏父子的肩膀，李唐强化三省六部制，在一定程度上实现了权力的集中与制衡；大力推广科举制，扩大人才来源、稀释豪族世家的影响力，极大稳固了政权的统治基础。在军事上，一改历代有限进攻的策略，积极对外扩张，不仅解决了北方游牧民族的威胁，实际控制范围甚至远达中亚。在唐玄宗时期：

24、兵者，不祥之器，以杀人为乐者，不能得志于天下。而满江红出现杀人为乐的逆境人间，突显国家昏乱有忠臣。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

25、吏部在不同时期的职能也有所不同，在此主要体现两个阶段:一为两宋时期、二为明清时期。两宋时期在三省六部制的基础上又添置了“二府制”，“重文轻武”和“文官任知州”的政策被宋朝统治者推崇开来，进而“冗官”现象极为严重，故这个时期吏部的主要职能便被弱化。明清以来，伴随着明太祖朱元璋“丞相制”的废除，六部先是直接归于皇帝，但繁苛的工作量催使了“明内阁”和“清军机处”的出现，因为吏部掌管全国各地所有文职官员的任免等事务(任免、考课、升降、调动、封勋)，再加之重文轻武传统治国思想的影响，吏部不仅要高出其他部门一大截，而且还出现了压制内阁和军机处的现象。

26、　　全诗可以分为两大部分。诗的前十六句(首句到“但见”句)以雄浑的笔触、细腻的感受勾勒出一幅如梦似幻的壮丽画面；后二十句(“白云”句到末句)则在这一背景之上真情演绎了游子思妇的两地相思之情。语言明畅轻灵，富于动感，语意则幽远深邃，耐人寻味。

27、而之后的五代十国时期，则是唐朝藩镇割据的升级版，就像安重荣说的那样：的“天子宁有种邪?兵强马壮者为之尔!”，这一状态一直持续到后周托孤大臣赵匡胤黄袍加身。

28、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。

29、这些评价，才更接近岳飞写作此词时的悲愤心情一些。

30、唐朝是我们最熟悉的封建王朝，也是令无数人魂牵梦萦的黄金年代。但按表现来说，唐朝被安史之乱分为了截然相反的两个阶段：

31、须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿妳妳、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。

32、《春江花月夜》是乐府旧题，相传创制者是陈后主，隋炀帝也曾写过这个题目，但都是些充满脂粉气的宫体诗。张若虚的这首同题诗作从题材上看，虽然也为汉末以来常见的游子思妇诗，但是诗人却以其精巧的构思打造了一个全新的艺术境界；以其善感的灵魂，把对生命、对情感的诠释融入到了神秘而浪漫的良辰美景之中。使这一曲“春之歌”成为千古绝唱，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这首诗“孤篇横绝，竟为大家”。

33、彤云、古木、乱山、衰草，仿佛能看到夕阳余光下一片广阔荒寒的景象，待到长夜漫漫便难掩相思之情。紧接着作者以宠人的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情，她浅施粉黛想借酒浇愁，却是稍饮即醉。这可说是借酒消愁愁更愁了，结尾四句，是作者继续会想别时难舍难分的情况。其中最牵惹他的情思，就是她上千附耳小语的神态。

34、胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。星斗横幽馆，夜无眠、灯花空老。雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。

35、　　全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

36、整首诗语言优美，境界高深，韵律和谐；在感叹春江花月夜的奇景中，包含了游子月下思妇的思念之情，也融入了诗人对人生自然的思考和探索。

37、唐圭璋先生是诗词评论大家，但他对岳飞《满江红·怒发冲冠》一词的解释，用了他惯看秋月春风的平淡，将岳飞用他的理想、情怀、抱负、心血、生命凝结而成的词作，理解成非常平常的理想与抱负，我不是说唐先生理解得不透，我只是说他没有把岳飞那种泣血的悲愤和忠贞以同等的情绪表达出来，让人感慨。

38、临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨、相思意，尽分付征鸿。

39、加剧这一现象的罪魁祸首，是宋朝廷的横征暴敛：“小民百亩之田，频年差充保役，官吏诛求百端，不得已则献其产于巨室，以规免役。”宋朝的赋税几乎是唐时的6倍，老百姓竭其所有仍无法满足朝廷的压榨，不得不投靠豪官大族，由此导致弱肉强食的现象无限制的发展下去。

40、刘秀的发家，也与绿林军脱不了干系，所以他对于农民起义军的战斗力感触颇深。在建立东汉后，他虽然大体上继承了西汉的各项制度，但也进行了若干改革，对后世影响最大的有三项：其削弱三公的实权，将相应职能转移给低级别的尚书台，以“有位无权、有权无位”来杜绝大臣专权；其将对地方大员“刺史”的考核权收归皇帝之手(以前由三公负责)；第罢免郡兵：

41、这句“一词压两宋，孤篇盖全唐”，是谁说的呢？

42、真不知道礼部为什么能够排到六部之中的第三的位置，如果说六部各有特色的话，那么礼部的特色就是“穷”，虽然古代重视礼教传统，但这个工作确实是没有丝毫油水可言，简直就是“清水衙门”。不过即便礼部比较穷，但是也是必不可少的。在我看来，封建社会的主流思想就是儒家学派，而儒家对于礼教传统的推崇则是思想核心，因故国家要“教化民众”，礼部必然不可或缺。除此以外，礼部还掌管典礼外交、学校科举(礼部只掌管科举考试，对于人员任命还是吏部的任务)。明清时期，统治者于礼部下设四司。

43、　　关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部

44、随着世家豪族势力无限扩张，土地兼并，再加上外戚、宦官专权，政治极度腐败。最终的结果是中央逐渐失权、地方豪强拥兵自重、流离失所的百姓揭竿而起，坚持了195年的东汉就这么结束。

45、纵观两宋期间，还有那位爱国将领能做到像岳飞如此这般？可能有人会想到辛弃疾，一位著名的爱国将领和词人，不错，辛弃疾确实有许多经典之作，但他的生平却无法与岳飞相比，自然也无法达到《满江红》中那般真情实意，感染世人。

46、明代戏曲理论家沈际飞评价《满江红·怒发冲冠》一词说：“胆量、意见、文章悉无今古。”(《草堂诗余正集》)

47、“春江花月夜”的自然美景让人痴迷，人们在这自己无法改变的大自然面前，人类是多么渺小和无奈。

48、这首《满江红》，充分表现了岳飞豪放的性格，他对国家的爱，以及他希望驱除鞑虏的激情和勇敢气概都让人敬佩不已。更是抒发了岳飞渴望精忠报国的壮怀激志，同时，也包含了他对朝廷的腐败和懦弱的愤懑之情。

49、然而扩张的背后隐藏着惨痛的代价，在李世民时期，以均田制为基础，府兵制得到了进一步优化，并且实现了有利于中央的优化组合，比如全国634个军府中，长安所在的关中地区就占了261个，实现了战斗力与控制力的完美结合。但随着土地兼并日益严重、均田制崩溃，加上战事频繁、战线过长导致的兵役繁重困境，府兵制难以为继。到了唐玄宗时期，开始实行募兵制；同时为了积极拓边，陆续在边境设立军镇，将军、财、政等大权集中于节度使之手，虽然缓解了中央财政压力、极大提升了战斗力，但随之而来的则是重外轻内、军人权力过大的隐患。

50、难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

51、所以，人们之所以对《春江花月夜》评价如此之高，不仅反映在整首诗对于春江江畔的夜以及花和月的描绘非常细腻生动，其中还引发了人们对人生的思考。

52、清朝的正一品官员主要有：太师，太傅，太保，殿阁大学士，领侍卫内大臣，掌鸾仪卫事大臣。太师，太傅，太保为三公，通常情况下是不设的，一般只是追赠。通常清朝的正一品官员即是殿阁大学士，领侍卫内大臣居多。殿阁大学士在京的通常要管部，因此称为中堂。外放的一般即为地方总督。