王家卫式文案

1、不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。

2、王家卫的电影总是喜欢把一个深蕴的主题，用一些支离破碎的画面去表现，令人回味无穷。

3、人的本质就是这样？一个血肉之躯，每天都是热血奔流，情感的动物？那些繁文缛节，世俗礼仪，统统都是表象。为的是包裹和美化这一些无法抗拒无可躲藏的感情？

4、走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。(王家卫式文案)。

5、有一种职业很适合你，既可以帮你赚点银两，又可以行侠仗义，你有兴趣吗?你呀，考虑一下，不过要快一点，你知道，肚子很快会饿的。(王家卫式文案)。

6、3小时58分7秒前，我问你外卖好吃吗？你在2分7秒后回答我：还不错。在接下来3小时45分钟的时间里，我还问了你：天气好吗？同事对你好吗？但其实我真正想问的是，你今天开心吗？

7、我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一对。

8、那晚安咯，又长胖了的肥皂，晚安咯，瘦了半两油的火机，晚安咯，风尘仆仆的眼镜，晚安咯，床头刚下班的台灯，晚安咯，被我打入冷宫的手机，晚安咯，被我折磨得死去活来的四方靠枕。阿蛮啊，不是我不给你道晚安，只是你都没在我床上，我凭什么给你说晚安啊，你说呢?

9、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之，我幸；不得，我命，如此而已，或得则吾生，不或则吾灭。(作者：徐志摩)

10、公司里的谁谁谁怎么了，公司的政策怎么怎么样，我们共同的朋友都在干些什么来着。

11、你知不知道吗，我曾经找过那个女人，因为有人说你最喜欢的女人是她，我本来想杀了她，后来我没有这样做，因为我不想证明她就是。我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。

12、当然，谈到王家卫的电影，给人的第一个印象就会是用手提摄影机所拍摄的恍惚炫目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。

13、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。

14、其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样。

15、那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。

16、不知道从什么时候开始，在每一个东西上面都有个日子，秋刀鱼会过期，肉酱会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？

17、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。

18、以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢?天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢?

19、每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。

20、只能够找一些近一点的地方，住下来就不会四处跑那种，这样就不会那么累。。。

21、后现代文化是平面混杂的文化,“诞异”、“混杂”是其常用术语。后现代主义怀疑一切连续性,认为现代主义那种意义的连贯、人物行动的连贯、情节的连贯是一种封闭式写作。要形成一种充满错位的开放式写作,极力打破连续性,使现实时间和历史时间随意颠倒,使现实空间不断地被切割。在对传统的境象语言价值观念和审美方式的颠覆之后,用割裂和重组的方式来展现世界。

22、如果你给我的，和你给别人的是一样的，那我就不要了。(作者：三毛)

23、当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。

24、因为职业的需要，我已经习惯了等待。然而，我却从来没尝试到等一个人等得心痛的感觉！也从来没有试过花美金不是看面额而是用厘米计算的架势。在短短的两个钟头里，一杯啤酒的价钱已经从一厘米美金涨到了三厘米，我已经喝得够慢了，可我还是觉得自己喝得太快了，因为我的朋友还没出现，不知道我还要等他多久！我开始幻想自己是一只很小很小的蚂蚁，因为，以小蚂蚁喝酒的速度，一杯啤酒一定能喝很久很久……

25、这些台词简洁精炼而又意蕴深邃，营造出一种诗的氛围，同时又像是发人深省的名言警句，带有浓重的“文学味”。而反观当今很多影视作品却存在着台词过于直白以及低俗化的现象，其庸俗且无脑的语句本身毫无意义，甚至还有“少帅，时不我待，请立刻发动西安事变。”等逻辑混乱的台词。

26、后现代作者有意违背线性次序,故事的情节顺序颠三倒由结尾重又生发成开端,暗示着某个无穷无尽的循环往复特性。在整体性叙事崩溃之后,后现代写作呈现出它的一个重要表征——碎片,后现代作者公开声称“碎片是我信任的唯一形式”。王家卫的电影中,独立导演的第一部影片《旺角卡门》叙事的整体感比较强,而从《阿飞正传》开始,《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》等,叙事整体感都不强烈,碎片式写作特征占有主流位置,剖析这些文本可以发现,用来粘结情节、事件的因果关系难以寻觅,充满整部影片的,都是碎片似的断块。所以,当观众被王家卫的电影打动的时候,击中人心往往是一个场面、一句台词、一段音乐或者是一个造型,而对整部影片,往往只有碎片飘浮之后的`朦胧感觉。

27、2013年底凭《一代宗师》获第8届亚洲电影大奖最佳导演奖，且代表香港地区角逐第86届奥斯卡最佳外语片。

28、王家卫最厉害的地方不是会讲故事，而是他能够将一个故事拆开来再讲一个故事。

29、有时候我觉得这个世界真的变得很滑稽，以前我写小说是只想给一个人看，现在我写小说是为了不让自己挨饿，给所有无聊的人看;以前两个有欲望有激情的人极力逃避对方，现在两个毫无欲望毫无激情的人却极力想亲近对方……也许，只有酒，才能重新燃烧我的激情。酒是好东西!