1、浅析贝多芬悲怆奏鸣曲

2、钢琴音乐赏析论文1900字

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贝多芬是一位富有创造性的作曲家，创作了大量作品，《悲怆》奏鸣曲作品13号，题献给李希诺夫斯基，是贝多芬的32首钢琴奏鸣曲中非常著名的一首，表达了贝多芬对社会现状的愤慨和激情。该奏鸣曲是反抗残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄伟诗篇。全曲充满着斗争的力量和热烈追求的激情。

本文论述了《悲怆》奏鸣曲的风格特征，曲式结构及演奏特点，重点探析了演奏技巧方面的内容，对三个乐章的触键方法及所需要的音色、力度处理、节奏与速度和情感把握方面都分别作了比较细致的分析和论述。

贝多芬；悲怆；风格；演奏技巧

目 录 摘要????????????????????1 1. 引言?????????????????????4 2. 正文?????????????????????5 2.1. 作者及创作背景介绍 2.1.1. 作者介绍?????????????????5 2.1.2. 创作背景 2.2. 风格与曲式 2.2.1作曲风格???????5 2.2.2. 曲式分析????????????????5 2.3演奏技巧与情感????????????????9 2.3.1. 触键及音色????????????????5 2.3.2. 节奏与速度????????????????9 2.3.3. 情感把握与处理??????????????9 3. 结论????????????????????11 参考文献???????????????????13

探析贝多芬钢琴奏鸣曲——《悲怆》Op.13

1. 引言

贝多芬作为18—19世纪之交的作家，代表先进的世界观，伦理观和新兴阶级的审美理想，适应当时社会与政治经济上的巨大变革，将人类友爱的最高憧憬以他特有的音乐语言表述出来被大众所接受。

在贝多芬的作品中，钢琴奏鸣曲占有很重要的地位，《悲怆》钢琴奏鸣曲表达了贝多芬对社会现实的愤慨和激情。在这个作品出现之前，贝多芬还没有一部作品具有如此深刻的思想内容和磅礴的气势。所以，很多人把《悲怆》钢琴奏鸣曲看成是贝多芬早期创作的一个里程碑。

2. 正文

2.1. 作者及创作背景介绍

2.1.1. 作者介绍

路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），德国钢琴家、

作曲家、指挥家，被誉为古典乐派的“三巨头“之一。他一生创作了大量的作品，作品中包括9部交响乐、5首钢琴协奏曲、9首小提琴协奏曲，7首弦乐四重奏和著名的32首钢琴奏鸣曲以及歌曲大合唱等等，其中，贝多芬的这三十二首钢琴奏鸣曲占据着他作品中的中心位置，几乎贯串了他的一生，在钢琴艺术史上有着独领风骚的地位，也被称作为西方的①“圣经新约”。我们在演奏和研究他的钢琴奏鸣曲时，能看出贝多芬在奏鸣曲式的运用上与另两位古典大师---②莫扎特和③海顿有着明显的不同之处，贝多芬在对奏鸣曲式的创作过程中进行了大胆的革新，例如和声、调性、曲式结构、以及创作技法的转变，在古典曲式传统的基础上突出发扬了他的个性化的发展与创新，他表现出了作曲家的英雄性与田园性的主题。

2.1.2. 创作背景

于“悲怆”这个词汇，与贝多芬后半生那感人肺腑而又凄怆深刻的悲剧性生活有相当的一段距离，因为这毕竟是他的早期作品。1798年至1799年初，贝多芬谱写了这首奏鸣曲，献赠给他的赞助人与仰慕者①利赫诺夫斯基王子。那时的贝多芬已至莱因河畔的出生地波昂迁居到维也纳，以卓越的钢琴家与作曲家身份赢得更大的盛名。然而大约就在这个时期，即将迈进新世纪的前夕，他首次察觉自己的听觉似乎出了问题。而贝多芬从年轻时期起，就被生活的旋涡一次次的冲击着。他遭受过各种曲折和不幸，早年丧母、贫困、失学、抚养弟弟和照顾父亲的生活等压力，这些生活重担过早地压在他的肩上，在加上他20岁就患了严重的耳病，导致这首《悲怆》奏鸣曲中某些乐段的戏剧张力以及明显的悲剧色彩，但也展现了一种强烈的新理念。这部构思雄伟、手法简练的作品以及戏剧性的力量激动人心，是作者早期奏鸣曲中的杰作。这首乐曲表现青年时期的贝多芬对不公正的人生和命运的愤慨与反抗，以及他对不平等的社会的强烈不满，也反映他对理想的热烈追求。《悲怆》这个标题其原文Pathetic 含有悲壮、感情强烈的意思。 《悲怆》奏鸣曲是反抗残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄伟诗篇。全曲充满着斗争的力量和热烈追求的激情。

2.2风格与曲式 2.2.1. 作曲风格

在创作《悲怆》这首作品之前，贝多芬的作品在音响和结构等发面都受到了海顿和莫扎特的影响，在创作《悲怆》奏鸣曲时，贝多芬放弃了他习惯用的四乐章套曲形式，放弃了 ②小步舞曲部分，使得奏鸣曲变成三个乐章，同时又把传统奏鸣曲中的快--慢--快的顺序重新安排，把第一乐章中前奏部分变为了缓慢式的进行，二三乐章都使用了抒情的③回旋曲式，在作品中我们能够清晰地看到各个乐章曲式结构的规模相对于传统曲式结构扩大了，贝多芬在曲式结构的运用上突破了传统，寻求扩大、改革创新，《悲怆》的创作是暴风雨般的革命年代，也是自由和平等受到了镇压的年代，在创作风格上，两种因素互相结合。这首作品是贝多芬优秀钢琴奏鸣曲中的杰作，是他这时期创作中的光辉顶点，是他崇尚自由追求个性解放的一种表现，也是浪漫主义音乐思想的表现。

2.2.2. 曲式分析

悲怆奏鸣曲共分三个乐章。

第一乐章，C 小调，奏鸣曲式，由极慢的慢板转为辉煌的快板，在序奏中掩埋着悲怆动机。这一部分出现在第1，2，3小节中，表现出那种突如其来的打击将精神的防线击溃的那种情形，随后的几个小节中有所缓和。如果说前面几小节是悲痛的话，那么紧接着的几小节就是悲伤。随后主部的第一主题展开，在一系列的①断音爬过钢琴键盘的小字二组，小字一组后，有种乘着②震音断奏而热情上升的一种感情，这一部分共有五次的持续的感情上升，可以说是热情澎湃。随后第二主题展开，这一部分轻快而富有流动感，从第65小节开始，

加入了大量上③波音的使用，一直持续到第90小节。随后进入发展部，总体来说在发展部从音乐中可以听见第一主题中的大量不断上升的断音，从内容上来讲，是G 小调的极慢板动机进入快板而发展的第一主题，至300小节，进入曲末，在上升的断音中结束第一乐章。 第二乐章，如歌似的慢板，降A 大调，整个乐章充满抒情的气氛，形式为三段体。第一段，优美而抒情的主题，风格与第一乐章迥异。回到了一种平静的心态，进行之中也悄悄地从三声部变奏为了四声部（9小节），随后进入了第二段，（从第38小节开始）一种意兴阑珊之感也涌上心头，此段中大量出现的是左右手相互交替的三连音的伴奏，在第42小节时一度出现紧张感，但是一闪而过至51小节重新演奏第一段进入第三段，幅度也渐小，渐渐的恢复平静。 第三乐章，快板的回旋曲，C 小调，回旋主题为开头主题的发展。至 61小节进入第二主题，风格明朗，降E 大调。最后当曲目进入进入第三主题，柔和而恬美，从技巧上来说这一段大量使用了对位技法，使人不禁叹于贝多芬的惊人的能力，无怪贝多芬曾经说过①世上的大公有的是，但其自己就仅此一人。

2.3演奏技巧与情感

2.3.1. 触键及音色

《悲怆》的触键及音色在不同的地方有不同的处理和表现形式： 第一乐章它是从带有悲怆性格的引子开始的，其深沉的，带有附点的小调和弦，听起来非常沉闷，像是人们在令人窒息的黑暗社会中得不到喘息一样。悲壮的慢板引子揭开了全曲的序幕。第一小节严峻阴森的和弦象征着残酷命运的威胁，级进上行附点音符的哀求音调与之形成强烈的对比，这两种因素的矛盾冲突，奠定了引子发展的基调。这个戏剧性动机是整个引子发展的核心。因此在弹奏时，第应该是把整个身体的力量集中由大臂传送的小臂然后再到手指尖，一股推进的力量弹下去，使开始的和弦听起来很沉重很有深度。要吸住气，像叹息一样。

第一乐章是由极慢的慢板序奏转辉煌的快板，主部的第一主题则是乘着震音断奏而热情上升的那种感觉，第二主题颇富轻快的流动感。因此整个乐章的触键应该是非常强烈集中轻快的。 例如90小节起，具有切分音形态的主题，再次具有热情的强烈性，弹时集中所有的音，84小节起又cresc 渐强，突出第一个跳音，114 -121小节是旋律要歌唱性的演奏，126 -131小节不要渐慢，最后一个音任意延长。然后Tempo Ⅰ即再现部，回到早先的速度。

第二乐章是如歌的似的慢板，这是充满祈祷气氛的抒情乐章，因此整个乐章的触键都是非常柔和、舒缓的。P 或pp 记号所要求的，不仅是声音要小，同时又含有“安静”的要素。 16小节最后的三十二分音符，引出第一副题的f 小调，此音不可弹得太短或太锐利，最好是用持续音的感觉弹出，而且要注意意志力。

第三乐章，快板的回旋曲，因此整个乐章的触键方法跟第一乐章类似，也是非常集中轻快的。弹奏时注意开头一小节是弱的三个跳音，然后到第4小节左手低音的C-B-降A 的旋律线，很容易被忽略，弹奏时要特别注意。到19小节的fp ，由于前面一小节有一拍半的休止空间，这里应弹的很沉。此外从80小节起，进入降A 大调的第一副题。这里必须弹的很堂皇。

2.3.2. 节奏与速度

第一乐章极慢的慢板序奏转辉煌的快板，因此除引子是慢的演奏外后面的节奏都应该是非常快速，辉煌的。 在弹奏时有些地方是值得注意的，例如第9、10小节可以像装饰奏那样自己的弹奏，弹的好象是在说话，也就是不用严格按六十四分音符的时值弹，但中间休止 时值一定要准，11小节从降E 音起到B 要渐快，一口气直冲到bA 的sf 上，然后“attacca subitu”立刻开始下一章。

第二乐章它是由朴素的主题开始的，带有名歌风格，这是贝多芬所特有的，这一乐章的

慢板悠然，恬静，主题几乎都是很朴素的，但在内容上，却注入无比丰富的情绪，所以弹奏速度是比较慢的。除去心情式运动而自然地产生的速度摇曳外，在原则上应该尽量保持这个基本速度，尤其是慢板乐章中，特别容易因感情的奔泻而使得脚步变乱，因此引起的速度动摇，一定不能破坏乐曲的大结构。

第三乐章快板，情绪比较活泼、乐观，因此速度也是比较欢快的。20-27小节的短小乐句必须浮现出来，优美的立体式音乐的波涛，在拍岸后有退回去，逐次推进到44的过门乐句，作曲家是随心所欲地驱使各种有趣的节奏或音阶写出来的。这些节奏的交错，又夹着45-52的短小副题，一直活跃到第一主题再次登场。右手与左手的呼吸是很重要的。这时要表现出节奏风的美感，相反的从45起要做出 圣咏般的抒情味道，弹奏速度还是保持一致。

2.3.3. 情感把握与处理

《悲怆》奏鸣曲在弹奏时的情感把握与处理也是非常重要的：

第一乐章开头的引子，高声部一定要突出，强弱对比要明显，要像曲题所示，弹出极为悲怆的感觉。呈示部的主部主题以激动紧张的情绪，从低音区冲向高音区，在引子结束处，从高音倾泻而下的一连串快速半音且蕴积着反抗的情绪，为后面爆发的涛涛怒潮作准备。呈示部的主部主题，右手笔直上升的音型、坚定有力的节奏、左手分解八度的主音持续音一出现就具有召唤人们进行斗争的力量。 第一乐章从52小节副部进入第二主题时，带有悲痛的情感。副部活泼、抒情的主题在低音区和高音区一唱一和，感人动听。左手舞曲性的伴奏织体，充满生气，活跃的上行跳音，带有倚音的附点音符和轻巧的三连音下行音调具有幻想的意味。浓重低音与明快高音的色彩对比更增加了欢乐的气氛。然后呈示部的结束部在降E 大调上开始，以主部的材料变化写成，左右手连续不断的半音反向进行，掀起了更汹涌的反抗热潮。这股音流从低到高、从弱到强，把主部的斗争情绪推向高潮，整个呈示部在高潮出现的强劲和弦中结束。展开部以引子的素材在g 小调上开始，集中凝练，接着激昂奋进的上行音调在左手分解八度持续音衬托下与引子中哀求音调的轻吟形成对照。这两种冲突因素互相交替先在e 小调上出现，又在D 大调、g 小调上重复。接着，滚滚向前的分解和弦不断蠕动象远处传来的雷鸣，昂扬激进的音调反复插入与之交替，掀起一个个浪潮。 最后再现部一往无前、坚定有力，以秋风扫落叶之势奏出了胜利的凯歌，最后几个所向披靡的和弦宣告了光明战胜黑暗的胜利。

第二乐章，整个乐章充满抒情的气氛，形式为三段体。第一段，优美而抒情的主题，风格与第一乐章迥异。回到了一种平静的心态，进行之中也悄悄地从三声部变奏为了四声部（9小节），随后进入了第二段，（从第38小节开始）一种意兴阑珊之感也涌上心头，此段中大量出现的是左右手相互交替的三连音的伴奏，在第42小节时一度出现紧张感，但是一闪而过至51小节重新演奏第一段进入第三段，幅度也渐小，渐渐的恢复平静。

第三乐章它的主题带有田园风味，情绪比较活泼。这一乐章的情绪比较乐观，欢快。乐章的中部，出现了一小段近似民间舞曲的音调。它表达作者没有被困难所吓倒的乐观情绪。最后出现坚定的曲调，表现出斗争的意志和必胜的信心。

3. 结论

《悲怆》奏鸣曲是反抗残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄伟诗篇。全曲充满着斗争的力量和热烈追求的激情。更有贝多芬自己的特征，主题的对比力度及戏剧性的发展，调性转换的大胆，乐章间材料的联系和呼应，并且充分发挥新式钢琴在力度，音乐和歌唱性方面的潜力。全曲结构严谨，感情发展丰富。伤感中略带激情，激情中暗透悲伤，至始至终都在围绕悲怆进行叙述，是其奏鸣曲中的一颗耀眼的明珠。 通过对贝多芬《悲怆》钢琴奏鸣曲的分析和论述，可以对贝多芬钢琴奏鸣曲的创作及风格特点有进一步的了解，从而更好地赏析和演奏该奏鸣曲。

参考文献

1. 于润洋 《西方音乐通史》 [M] 上海音乐出版社 2001年版

2. 蔡良玉 《外国音乐欣赏丛书》 [J] 人民音乐出版社 1998年版

3. 贺锡德 《365首外国古今中外名曲欣赏》 [J] 人民音乐出版社 1989年版

4. 邵义强 《古典乐派乐曲赏析》 [M] 河北教育出版社 2004年版

5. 赵晓生 《钢琴演奏之道》 [J] 世界图书出版公司 1999年版

6. 唯民 《贝多芬论》 [J] 人民音乐出版社 1991年版

7. 贝尔加米尼 《贝多芬和古典时代》 [M] 浙江人民出版社 2003年版

8. 罗曼·罗兰 《贝多芬传》 [J] 中国友谊出版公司 2000年版

9. 汉密尔顿 《钢琴演奏中的触键与表情》 [J] 人民音乐出版社 2004年版

10. 约·霍夫曼《论钢琴演奏（附问题解答）》 [J] 人民音乐出版社 2003年版

11. 涅高兹 《论钢琴表演艺术》 [J] 人民音乐出版社 2004年版

12. 童道锦 《钢琴艺术研究（上中下）》 [J] 人民音乐出版社 2003年版

钢琴音乐赏析论文1900字

钢琴音乐赏析课程结课论文 我喜欢的一首钢琴曲——悲怆奏鸣曲

学 号 ＿

学 院 材料学院＿＿＿＿ 专 业 材料化学＿＿＿＿ 学生姓名 ＿＿＿＿

指导老师 提交日期 2016年6月12日＿

我喜欢的一首钢琴曲——悲怆奏鸣曲 c 小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》，德国作曲家贝多芬作品第13号，创作于1798年至1799年初，作品献赠给他的赞助人与仰慕者利赫诺夫斯基王子。

关于贝多芬：

德维希·凡·贝多芬，德国杰出的音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一，世界音乐史上最伟大的作曲家之一。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”和“交响乐之王”。

贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位。代表作有降E 大调第三交响曲《英雄》、c 小调第五交响曲《命运》、F 大调第六交响曲《田园》、A 大调第七交响曲、d 小调第九交响曲《合唱》（《欢乐颂》主旋律）、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、升c 小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》、F 大调第五小提琴奏鸣曲《春天》、F 大调第二浪漫曲。

关于悲怆奏鸣曲：

《悲怆》奏鸣曲是反抗残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄伟诗篇。全曲充满着斗争的力量和热烈追求的激情，全曲共分三个乐章。

第一乐章是奏鸣曲式。悲壮的慢板引子揭开了全曲的序幕。第一小节严峻阴森的和弦象征着残酷命运的威胁，级进上行附点音符的哀求音调与之形成强烈的对比，这两种因素的矛盾冲突，奠定了引子发展的基调。这个戏剧性动机是整个引子发展的核心，接着，阴暗的减七和弦一次次鸣响，痛苦哀求的音调反复模进出线，当曲调上行到高音“bA”时，一串下行的快速音型飘忽而过，使人仿佛听到轻轻的叹息。在引子结束处，从高音倾泻而下的一连串快速半音已蕴积着反抗的情绪，为后面爆发的涛涛怒潮作准备。呈示部的主部主题，以奋发向上、奔腾不息的音流反映了人们向命运挑战的气势、与黑暗势力搏击的决心。副部活泼、抒情的主题在低音区和高音区一唱一和，感人动听。它表现了厄运的幽灵无法阻挡人们对美好生活的追求，对幸福理想的憧憬。呈示部的结束在bE 大调上开始，以主部的材料变化携程，掀起了更汹涌的反抗热潮。展开部以引子的素材在g 小调上开始，集中凝练的音乐形象，描绘了阴暗势力、残酷命运的威胁依然存在，受伤的心灵仍在隐隐作痛。接着激昂奋进的上行音调在左手分解八度持续音衬托下与引子中哀求音调的轻吟形成对照，这两种冲突因素互相交替先在e 小调上出现，又在D 大调、g 小调上重复。接着，滚滚向前的分解和弦不断蠕动象远处传来的雷鸣，昂扬激进的音调反复插入与之交替，掀起一个个浪潮。

第二乐章是回旋曲式写成的如歌慢板。描绘了作曲家经历紧张搏斗后，在大自然的怀抱中，在动人的歌声中，心灵得到慰藉，精神获得平衡的情景。主部主题纯朴、柔美，具有纯真、崇高的风格，这一动人的音乐形象使人产生种种联想，仿佛看到酷爱大自然的作曲家漫步在雨后的田野上，欣赏着含泪的小花、摇曳的枝叶、起伏的山峦、淡淡的云层，倾听着远处传来的迷人歌声。第一插部在f 小调上出现，透亮清越的旋律比主部主题活跃、飘洒。第二插部，作曲家在歌声中

浮想翩翩、思绪纷扰，一问一答的曲调，反映了作曲家内心自问自答的反复探索，旋律时而在高音区明朗的E 大调上盘旋，仿佛答案就在眼前，时而又在低音区起伏，似乎又陷入苦苦的思索中。主部的歌声第二次再现，打断了作曲家紧张的思考，动人的歌声变得庄严、饱满，中声部三连音的伴奏织体，使情绪更为热烈，有如温柔亲切的女声合唱的音乐，使作曲家疲劳的身心，带创伤的心灵与田野的景色、优美的合唱融为一体，精神得到了升华。在结束部中，婉转的旋律从高音区逐渐低移，歌声慢慢消失了，黄昏的田野渐渐朦胧，作曲家的心情也和周围一样宁静、安谧。

第三乐章是用奏鸣曲回旋曲式写成的。它反映了作曲家对美好事物的渴望和追求，对人生的热爱与探索。全曲结束时，顽强追求、不懈探索的情绪越来越强烈、越来越坚定，并在左手切分和弦与右手密集音型的搏斗中达到高潮，以坚定有力的结束句向人们表明：百折不挠的英雄，仍然屹立在斗争的急流中。

《悲怆》奏鸣曲虽然表现的是贝多芬在激烈的变革时代的感受、不幸遭遇中的体验。实际上却反映了当时作者的资产阶级的理想和信念，一代变革者的追求和探索。在受苦难的相互敌视的人类和对人的温存、大自然的幸福这二者之间择一得问题是贝多芬经常思考的。在尾奏激烈的热情爆发中，不禁使我们找到了结论：内心要平稳，在大自然的怀抱中勇敢地去斗争。紧接着那千军万马般往下奔腾的最强奏音阶，好像刻意把所有的一切粉碎那样，这种轰轰烈烈的结束手法，实在是天才式的构想，显示了贝多芬大胆的作风。

贝多芬说：“卓越的人的一大优点是在不利和艰难的遭遇里百折不挠”，《悲怆奏鸣曲》以情感人，表达了他对社会现状的愤慨，描述了激情澎湃的悲壮人生，饱含了痛苦与快乐，哀怨与酸楚，表现了他对生命的渴望，对悲壮英雄情怀的向往。其中有悲壮有叹息，有痛苦，有反抗，充满着斗争的力量和热烈的追求，是反抗残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄伟篇章。