三十而已编剧张英姬哪里人（三十而已编剧是谁张英姬）

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电视剧《三十只》编剧张颖基：大概三年前我有这个想法的时候，我刚过30岁，我积累了一些经验，也积累了一些真情实感，所以我想写这样一个关于一个30岁女人的故事。

电视剧《三十而已》导演 张晓波：我当时第一次看到了这个故事的大纲，那时候我就心动了，因为那个大纲写得非常好。（记者：这次其实也是您跟编剧老师的第四次合作了吧。）对，我们俩十几年的时间，十年以上的时间。因为她从二十几岁的女孩，那时候还没有结婚，到现在孩子都很大了。我们俩这么多年，一路走过来。

电视剧《三十而已》编剧 张英姬：男导演和女编剧首先一个女性题材上，两性之间的这种就有一些对问题的不同看法，肯定要争论。有一场我记得挺清楚，王漫妮签完大单，然后跟她的同事在KTV庆祝的那场戏，一开始那场戏我其实整个调性比较沉，因为我觉得在那一刻，即便签完单子了之后，但是这个女孩还是有一种没有安全感。那场戏后来晓波导演说，他觉得还是应该整个情绪扬上去，会更符合王漫妮其实挺飒的那么一个状态。我觉得他这个观点是很好的，他可能从男性对一个女性的欣赏来讲，他觉得调性扬上去会更好，我就很接受他的建议。

电视剧《三十而已》导演 张晓波：我认为这个戏所有的角色都要有讨论，因为首先我们没做过这样的人物，我们也在探索其实在找，这个过程蛮难的。（记者：像每集片尾，最后这个小家庭的，是您加的。）对。我跟英姬聊过，其实我们还是想要一种幸福。其实幸福和什么有关，和地位有关吗？和金钱有关吗？都没有。和我们心里的对幸福的指数有关。我们戏里的三个女演员，她们为什么那么焦虑，因为她们对幸福的欲望，要比第四组（家庭）要高，所以她们这个幸福就不一定那么顺利地达到。第四组（家庭）每天早上出工，包括卖东西，烫手，她的瞬间，她也是欢乐，也有笑容，因为他们能在一块儿就是幸福。

电视剧《三十只》编剧张英基：剧情表现出来的一些那种让人觉得颗粒感很小，很真实的细节，可能是得益于真实的故事和人物，他们给了我灵感。包括烟花公司这个设定也是我朋友家的，他真实是一家之主做烟花生意的，我们还去了澳门烟花节，整个过程我又跟了一遍，包括剧中说蓝色烟花特别容易吹起来或者不容易做出来，这些都是真实采访得到的。比如，王曼妮在奢侈品销售前期做了大量的访谈，找到专业的员工，进行了几轮深入的谈话和访谈，询问他们的专业技能和习惯。

电视剧《三十而已》导演 张晓波：我认为拍戏，第一位还是制作精细化，让它整个制作精细，我们得对得起（观众），人家掏钱要看的一个戏，我认为这个很重要。

电视剧《三十只》编剧张英基：林宥呦，其实我写的这部分出轨，想表达的是10年来那么恩爱的一对夫妻的感情，然后到了中年，面对一个比较强势的闯入者，这样的婚姻走向。我是在剧本阶段，我没有刻意去拓展角色或者说林宥呦有什么，所以最终引起了这个争议，我自己也挺惊讶的。我觉得这部作品它关注度可能会更高，这一点对于编剧来说，有一个好的方面就是接下来的创作，可能会有一些调整或者不。

电视剧《三十而已》导演 张晓波：这个人物的整体走向和人物价值，事先我们所有人都是商量好的，这个是不能改变的。因为这个你在拍摄当中还在犹豫价值观念的判断，那这个戏一定完蛋，那你就混乱了。

电视剧《三十只》编剧张英基：从我整个创作路径开始，我就想得很清楚，我写的内容是三十岁的姑娘，然后我的笔一定是跑着就走的。因为我自己对生活的态度有这样一种感觉，就是轻舟已经过了万重山的一种开放感。

电视剧《三十而已》导演 张晓波：当时我和英姬聊的，这个戏三个女人，她们的人生最大的不一样，钟晓芹就是爬山爬一半，看到底下有很多人，觉得自己待到这挺好的；那么顾佳就有一个很大的人生目标；王漫妮就是爬到山顶，她到前头还有一座山，她想再去那看看。王漫妮身上有我特别推崇的孤勇精神，每个人都保有一个巨大的勇气，永不妥协，让自己的生活永远都像新的一天。

电视剧《三十只》编剧张英基：我们当时已经上了快一个月了，然后《绝命女人》包括《浪漫体质》都陆续播出了。之前的评论说我们有没有一个参考，其实完全没有，这个时候也是不可能的。但是我觉得女性群体肖像或者女性题材，全世界的创作者都有关注。在我们的社会环境中，我们的女性角色或者女性地位，我觉得一直在提高，这是社会特别积极正面的进步。作为现实题材的编剧，你必须真实地观察生活，真实地感受这个时代的一些新思想，然后记录下来，写下来。

在编剧张颖基看来，三十只是内容，只是落笔，在现实题材的创作中，没有刻意的焦虑和鸡汤，只有用心去表达现实，才是丰富人物、触动观众引发共情和思考的唯一途径。

（编辑 王法）